Angebote zu "Romantiques" (17 Treffer)

IMAGES ROMANTIQUES
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KLAVIERWERKE 7 - SAEMTLICHE EINZELKOMPOSITIONEN
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DANSE BOHEMIENNE / Debussy Claude|REVERIE|BALLADE|DANSE|VALSE ROMANTIQUE|NOCTURNE|THE LITTLE NEGRO / Debussy Claude|MAZURKA|MASQUES|MORCEAU DE CONCOURS|HOMMAGE A HAYDN / Debussy Claude|LA PLUS QUE LENTE / Debussy Claude|BERCEUSE HEROIQUE|D´UN CAHIER D´ESQUISSES|IMAGES OBLIEES|ELEGIE|PAGE D´ALBUM

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Symetrie Moyson Bruno - Liszt, Virtuose Subversif
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travers un moment d’une carrière – les années 1830-1848 – et un genre musical – la fantaisie –, Bruno Moysan envisage Liszt virtuose comme acteur clef dans la construction de l’image de l’artiste romantique. Dans ce pan de l’œuvre lisztien longtemps mésestimé, l’auteur démonte les rouages d’un discours qui, loin d’être seulement musical, est aussi social voire politique. La fantaisie apparaît bien alors comme le « lieu social de la musique »; celui d’une négociation entre le compositeur et son public. Liszt se soumet ainsi aux contraintes de la mondanité, tout en introduisant un « brouillage des codes » qui transforme cette même mondanité. Par les œuvres qu’il se réapproprie, l’espace où il les joue, l’invention du « récital » et même le jeu des dédicaces, Liszt subvertit les codes de son temps et devient un acteur du « changement social » à part entière. Le virtuose donne à réentendre ce que son auditoire a déjà applaudi à l’Opéra, tout en avançant masqué. Cette ambiguïté rend possibles toutes les audaces, comme celle de conquérir à la cause d’une musique purement instrumentale une société acquise au bel canto.L’étude croisée des œuvres et des mœurs, menée par un spécialiste des rapports entre la musique et la politique, rend compte, au mieux, de ce qu’a été le romantisme. Il ne s’agissait pas simplement d’un parti pris esthétique, mais bien de l’utilisation du champ artistique comme tremplin vers le champ social. Liszt, le premier, est parvenu à rivaliser avec le poète comme prophète des temps à venir : il a su placer le musicien, aux côtés de l’écrivain, à l’avant-garde de la société.SommaireRemerciementsPréfaceBernard StirnIntroductionLe virtuose dans l’espace de la mondanitéLa fantaisie lisztienne dans le temps long de l’Europe des coursL’importance sociale d’un genre mineur : destination, sémiologie du matériau emprunté, prix de venteUn horizon d’attente élitiste : le système du fashionable et la persistance de l’Ancien Régime après 1815Le Théâtre-Italien et la salle Le Peletier : l’ombre de RossiniLa fantaisie sur des thèmes d’opéra et les bouleversements de 1830 : fashionable, élitisme social et qualité musicaleÊtre artiste à Paris au temps de BalzacSémantique des espaces : Liszt chez Armand BertinSchéma structurel du 8 juillet 1842 chez Armand BertinFranz LisztArmand BertinIngresCuvillier-FleuryAmbassade d’AutricheDu côté du faubourg Saint-GermainDu côté de la chausée d’AntinLiszt et LisztBerlioz et Marie d’AgoultJournal des débats et faubourg Saint-GermainChaussée d’Antin et La ModeDoctrinaires libéraux et contestation antilibéraleLouis-Philippe Ier et Henri VIngres et ThornThéâtre de l’Opéra et Théâtre-ItalienDigression sur le sentiment de supérioritéMécanique de la déconstruction lisztienne : l’analyse de Mme d’AgoultLes circuits du langageLa fantaisie comme langageLa table de rase de 1830 : interroger la ruptureL’invention d’une formeLa fantaisie comme poétiqueL’expression la plus récente, la plus actuelle du BeauL’espace-temps du présent ou la mode capturéeRêveries, passionsUn balScène aux champsMarche au suppliceSonge d’une nuit de sabbatL’avant et l’après : la réécriture comme souveraineté du sujetLa poétique de l’ailleursUn art de l’indéterminationLa relation réel-irréelIls et jeJeu, réalité, surréalité : le stile fantastico lisztienContradictionsGrotesque et sublimePédagogieUn-TousLiszt virtuose parisien dans l’espace public de la presse : l’artiste romantique et ses stratégies de prise de paroleLiszt journalisteL’été 1835L’hiver 1836-1837L’affirmation du moi et son discours antagonisteUn nouvel art de vivre comme discours de la transgressionAffirmation d’une esthétique progressisteLa mise en évidence des forces réactionnaires ou le doigt pointéL’exclusion de l’autre et l’installation de nouvelles pratiquesL’utopie se réalise… au moins partiellementL’exclusion des forces réactionnairesLa victoire des forces de progrèsLa saison 1840-1841Liszt et l’idéologie : prophétisme et communautarismeLa fantaisie, société dans un langage : le concert solisteLa rencontre des circonstances, d’une idée et d’un projetHistoire d’une conquêteNature du concert : public et idéologieLe concert soliste et son modèle...

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Schirmer Debussy C. - The Ultimate Piano Collec...
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Debussy: The Ultimate Piano Collection contains nearly every piece of Piano music Debussy wrote in this giant, 488-page, comb-bound book.Debussy: The Ultimate Piano Collection includes Children´s Corner, Deux arabesques, complete Études, Pour le piano, complete Préludes, Suite bergamasque and 27 other pieces:...d´un cahier d´esquisse Ballade Bergeuse héroïque Children´s Corner Danse (Tarentelle styrienne) Danse Bohemienne Deux Arabesques Estampes Études, Livre I Études, Livre II Hommage A Haydn Images, Series I Images, Series II La Plus Que Lente Le Petit Negre L´isle Joyeuse Masques Mazurka Nocturne Petite Suite Pour le piano Préludes, Livre I Préludes, Livre II Rêverie Suite Bergamasque Valse Romantique

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Gallimard Charton A. - Debussy
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352 pages + 8 p. hors texte, 18 ill., sous couverture illustrée, 108 x 178 mm Collection Folio biographies (n° 88), GallimardParution : 09-02-2012«Les musiciens ont le privilège de capter toute la poésie de la nuit et du jour, de la terre et du ciel, d’en reconstituer l’atmosphère et d´en rythmer l’immense palpitation.»Indiscipliné, depuis le Conservatoire, et méprisant les succès faciles, Claude Debussy (1862-1918) dut toute sa vie faire face à de sévères critiques. Avec le Prélude à l’après-midi d’un faune, Pelléas et Mélisande, La Mer ou encore ses Préludes pour piano, sachant se libérer des traditions romantiques et wagnériennes, il a révolutionné la musique française. Admirateur des impressionnistes, de Verlaine et de Mallarmé, il s’est nourri d´art et de littérature mais aussi des musiques orientale et espagnole. Il a recherché des harmonies et des rythmes nouveaux dans lesquels les notes expriment sensations et images. En proie durant toute son existence à des difficultés matérielles et à des accès de spleen, il reste un compositeur à part, perfectionniste et intransigeant. Il mourut au son des canons allemands bombardant Paris.

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Fayard Eigeldinger J.j. - Chopin, âme Des Salon...
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Chopin âme des salons parisiensPlus que tout autre cadre, c’est le salon qui a constitué pour Chopin la situation idéale d’épanouissement de son art. C’est cet univers que se propose d’éclairer Jean-Jacques Eigeldinger, en évoquant le monde de Chopin au travers des salons parisiens qu’il a fréquentés (ceux de l’aristocratie, de la finance, des ambassades, des écrivains ou des artistes). L’ouvrage donne accès à une documentation nouvelle, partiellement inédite (correspondances, journaux intimes, mémoires), accompagnée de réflexions et commentaires, concernant le rôle des salons parisiens dans le développement de la carrière de Chopin et dans la réception par ses contemporains de l’image du pianiste, du compositeur et de l’improvisateur. Le recueil de documents présenté au centre de l’ouvrage transmet au lecteur un reflet du monde de Chopin, de son jeu, de sa présence, de son être. La réception de l’image du musicien, défini par des termes récurrents chez tous ses contemporains cités (poète, ange, sylphe…), est ainsi illustrée et développée, et a été résumée dans la formule de Balzac : « Ce beau génie est moins un musicien qu’une âme qui se rend sensible. »Professeur émérite de l’université de Genève, Jean-Jacques Eigeldinger est l’auteur de nombreux ouvrages, traduits en plusieurs langues, sur Chopin et la musique pour piano de l’époque romantique (Chopin vu par ses élèves ; L’Univers musical de Chopin ; Frédéric Chopin ; Esquisses pour une méthode de piano… ; Chopin et Pleyel). Il est rédacteur de The Complete Chopin. A New Critical Edition (Londres-Francfort, Peters).

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Le Rêve Du Jeune Pêcheur - Conte illustré du Ch...
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Un conte deau romantique affectueusement illustré racontant lhistoire du jeune pêcheur et de la princesse de leau, de ladolescence, de lamitié et daventures : Un jeune pêcheur solitaire glisse au bord dune rivière et perd connaissance. Dans son profond sommeil, un monde sous-marin magique souvre à lui. Là, il fait la connaissance de la princesse de leau qui détient un secret. Très vite, le pêcheur et la princesse deviennent de grands amis et explorent ensemble tout lempire des eaux. Une nuit, la princesse découvre chez les lutins la raison de labsence quelle a ressentie depuis de nombreuses années. Le lendemain matin, le pêcheur se réveille au bord de la rivière. Dans sa main, il découvre une merveilleuse pierre en forme de goutte scintillante de toutes les couleurs vives de leau. Que sest-il passé ? Edition V5A 2017 avec une toute nouvelle couverture et de nouvelles images enchanteresses. Découvrez cet eBook dANNINA BOGER dans les quatre langues suivantes : Allemand, Français, Espagnol et Anglais. Pour ANNINA BOGER, écrivaine, biographe et libre rédactrice née en Suisse, les matériaux décriture sont devenus ses compagnons fidèles, prêts à garder son esprit vif, pour créer des contes de fées, des romans damour, des récits, des biographies et des reportages. Bien que proches de la vie quotidienne, ils sont colorés de fantaisie et dhumour, mêlés dune touche de sensualité permettant dachever affectueusement son ?uvre. Après un séjour en Espagne, Annina Boger vit et écrit en Allemagne.

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Lemoine Piazzolla Astor - Histoire Du Tango - P...
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Partition pour pianoNombre de pages : 32 Niveau : 5Bordel 1900:Le tango naît à Buenos-Aires en 1882. Les premiers instruments à le jouer sont la guitare et la flûte. Par la suite, s´y ajoutent le piano puis le bandonéon. C´est une musique pleine de grâce et de vivacité: elle donne l´image de la bonne humeur, de la faconde des Françaises, des Italiennes et des Espagnoles qui vivent dans ces bordels, aguichant policiers, voleurs, marins et mauvais garçons qui leur rendent visite. Le tango est gai. Café 1930: C´est une autre époque du tango. On cesse de le danser comme en 1900 et l´on se contente désormais de l´écouter - il devient plus musical, plus romantique aussi. C´est une transformation radicale: mouvement plus lent, harmonies nouvelles, beaucoup de mélancolie. Les orchestres de tango se composent de deux violons, deux bandonéons, un piano et une basse. On chante parfois. Night-club 1960: Cette période pendant laquelle s´accroissent considérablement les échanges internationaux, voit une évolution nouvelle: le Brésil et l´Argentine se retrouvent à Buenos-Aires. Bossa nova et nouveau tango, même combat. Le public accourt dans les night-clubs pour y écouter avec sérieux le nouveau tango. Révolution, profond bouleversement de certaines formes du vieux tango. Concert d´aujourd´hui: La musique de tango rejoint, par certains concepts, la musique nouvelle. Réminiscences de Bartok, Stravinsky et quelques autres sur fond de tango. C´est le tango d´aujourd´hui, le tango de l´avenir… Arrangement: Kyoko YamamotoContenu :Bordel 1900 - Café 1930 - Night-club 1960 - Concert d´aujourd´hui

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Lemoine Piazzolla Astor - Histoire Du Tango - F...
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Bordel 1900:Le tango naît à Buenos-Aires en 1882. Les premiers instruments à le jouer sont la guitare et la flûte. Par la suite, s´y ajoutent le piano puis le bandonéon. C´est une musique pleine de grâce et de vivacité: elle donne l´image de la bonne humeur, de la faconde des Françaises, des Italiennes et des Espagnoles qui vivent dans ces bordels, aguichant policiers, voleurs, marins et mauvais garçons qui leur rendent visite. Le tango est gai. Café 1930: C´est une autre époque du tango. On cesse de le danser comme en 1900 et l´on se contente désormais de l´écouter - il devient plus musical, plus romantique aussi. C´est une transformation radicale: mouvement plus lent, harmonies nouvelles, beaucoup de mélancolie. Les orchestres de tango se composent de deux violons, deux bandonéons, un piano et une basse. On chante parfois. Night-club 1960: Cette période pendant laquelle s´accroissent considérablement les échanges internationaux, voit une évolution nouvelle: le Brésil et l´Argentine se retrouvent à Buenos-Aires. Bossa nova et nouveau tango, même combat. Le public accourt dans les night-clubs pour y écouter avec sérieux le nouveau tango. Révolution, profond bouleversement de certaines formes du vieux tango. Concert d´aujourd´hui: La musique de tango rejoint, par certains concepts, la musique nouvelle. Réminiscences de Bartok, Stravinsky et quelques autres sur fond de tango. C´est le tango d´aujourd´hui, le tango de l´avenir... Arrangement de Kari VehmanenContenu : Bordel 1900 - Café 1930 - Night-club 1960 - Concert d´aujourd´huiCompositeur/Auteur : PIAZZOLLA AstorDiscipline/Instrument : flûte et harpeSupport : PartitionStyle/Genre : classiqueDate de parution : mai-05Niveau de difficulté : 4Nombre de pages : 31 + 14

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